我心一暖。

他在香港。一般人在他的境地，不是變得偏激，就是變得冷漠了，但這樣縫隙里的節(jié)目他都看到，不光是我的，不光是“新聞調查”的，央視的節(jié)目他都看，不苛責，只要有一期好點的，一定寫信來夸獎。地震時看到我們在楊柳坪拍的節(jié)目，他在信中說，當下的新聞人做事要“戒峻奇陡峭，置身高寒”，要“溫 暖平易”。他說奧運的節(jié)目與地震的節(jié)目“一脈相承”。

“他們做他們的，我們做我們的?！彼f，要堅持自己的價值與信念，“一腳一腳地踩下去”。

MPC門口小圓桌是各國媒體記者閑來喝杯咖啡的地方，有位國際大報的記者負責報道政治，問我報道什么，我說報道幾個人的故事。他問我采訪了誰，聽完說一個都沒聽說過，你們報道這些乏味的事情干什么。

我向《紐約時報》的老編輯Clark發(fā)牢騷：“他們根本不管你做了什么或者試圖做什么，只說你乏味?！彼粗蠲伎嗄樀奈遥Φ每葐芷饋?，以老人的寬厚拍拍我肩膀，說：“不要去聽那些聲音，你唯一需要關心的就是讓自己強大起來?！?/p>

還有一位美國地方電視臺的記者，頭發(fā)快掉完了，穿一件廉價灰西裝，我倆聊天，他說美國的報紙十年內都會消失，做電視的人也可能越來越少，聊到不得不走了，他對我說：“不用擔心?！?/p>

我沒明白。

他說：“因為你對人真的好奇。很多人已經……”他做了一個癡呆的表情。

我笑。

他安慰我：“什么都會變，但人不會變，好的采訪者永存。”

這一年，地震和奧運把我扔到了一個以前沒有的赤手空拳的境地，但心也定了一些。我就生活在這里，沒有完美新世界，沒有需要等待的未來，沒有要向外界索求的理解，也不需要通過跟誰比較才能判斷自己，要做的就是此時，就在此地，就是此身。

朋友楊葵有次遇到年輕人發(fā)牢騷。他說：“別抱怨。去想為什么同樣的體制下，同樣的時間里，蘇聯有阿赫瑪托娃，我們只有《艷陽天》。”

他說做自己的行業(yè)，就要做點不求速成的事：“我知道我們只是人肉的梯子，這是我這代人的命運，我做不到更好了，但是，還是要做個樣子出來給將來的人看——你要是比我還差，你就別干這行了。”

十年前，我在廣院上學。有天課上放錄像帶，是日本的紅白歌會，沒字幕，就那么胡 看，一堆小男小女在臺上撲來撲去。

快睡著的時候，忽然掌聲雷動請出了一個人。

是個穿和服的三十多歲的女人。

舞臺一下就撤空了，就剩下她，和服是藏藍底子白花朵。

她微鞠躬，唱了一首歌。也沒什么姿勢動作，嘴角一縷悲喜不分的笑。她的沉靜留給我很深的印象。一直到十年后，偶然機會，牟森找到這個視頻發(fā)我，說常常醉酒在街頭嚎唱之，我才知道歌詞：

從上野開出的夜行列車走下來的時候

青森站矗立在雪中

回去北方的人群

大家都默默無言，只聽到海浪波濤的聲音

我獨自走上渡船，看見快凍僵的海鷗

不禁掉下淚來

啊，津輕海峽冬景色

在北方的盡頭

陌生人用手指著：請看，那就是龍飛岬

被呼出的熱氣弄蒙的窗玻璃

擦了又擦，也只能看見遙遠的濃霧而已

再見了，親愛的，我就要回去了

風的聲音在胸中激蕩，眼淚幾乎就要掉下來了

啊，津輕海峽冬景色

唱這歌的女人叫石川小百合，我找她的資料，二十歲左右她就唱過這首《津輕海峽冬景色》，視頻里一副現代女性裝扮，長卷發(fā)，七情上面，手搖身送，用盡擻聲技巧，努力要吸引觀眾的眼睛。后來大概是經歷了人生的滋味吧，才唱出這滿紙風雪、哀而不傷的沉靜，像這歌的詞作者阿久悠說的，“不惹眼，不鬧騰，也不勉強自己，要做個落后于時代的人，凝視人心”。

牟森還向我推薦過美空云雀的《川流不息》。她早已去世，已經是二十年前的歌了，現在是一個鼓噪的年代，不是甘居尋常的人，聽不到這青綠的細流聲：

不知不覺走到了這里，細細長長的這條路

回過頭的話，看得到遙遠的故鄉(xiāng)

崎嶇不平的道路，彎彎曲曲的道路

連地圖上也沒記載，這不也就是人生

啊，就像河水的流動一樣

緩緩地，流經了幾個世代

啊，就像河水的流動一樣

毫不停息地，只見天際染滿了晚霞

生命就如同旅行，在這個沒有終點的道路上

與相愛的人攜手為伴，共同尋找夢想

就算大雨濕透了道路，也總有放晴的一天

啊，就像河水的流動一樣

安詳平穩(wěn)地，讓人想寄身其中

啊，就像河水的流動一樣

四季的推移，只等待雪融罷了

啊，就像河水的流動一樣

安詳平穩(wěn)地，讓人想寄身其中

啊，就像河水的流動一樣

無時無刻，只聽到青綠的細流聲